白鱔仙姑著女蟒，戴白色女帥盔，挑堆尾，俏麗出場。豪華頭面下，明眸生輝，千嬌百媚。開口脆生生一句“江山啦如畫就，稻禾啊遍田疇”，余音裊裊，響徹舞臺。

10月9日，在四川省資陽市舉行的重陽節(jié)川劇專場，青年演員歐雯等人參演的折子戲《別洞觀景》韻味十足，引人入勝。當天，包含這幕戲在內(nèi)，樂至縣文化藝術(shù)中心（以下簡稱“藝術(shù)中心”）10余位青年演員聯(lián)袂演出4幕折子戲，收獲滿堂彩。這是時隔45年，當?shù)?ldquo;資陽河”新生代演員首次集中亮相。

樂至縣文化藝術(shù)中心前身為樂至川劇團，5年以前，這個劇團還因行業(yè)衰退處于“生死邊緣”；5年以后，卻在基層帶領(lǐng)川劇非遺流派重放異彩。這背后，是地方戲曲傳承發(fā)展的生動縮影。

新人挑大梁

“未開言思往事心中惆悵，禁大娘你容我表述訴衷腸”。今年6月1日，四川省川劇院折子戲?qū)觯?/span>19歲的劉子琳嶄露頭角，在經(jīng)典劇目《六月雪》中，她出演竇娥，扮相、唱腔、身段無可挑剔，表演情感真摯、收放自如，給觀眾留下深刻印象。

劉子琳與川劇結(jié)緣僅有4年。她是藝術(shù)中心與四川藝術(shù)職業(yè)學院聯(lián)合定向委培的新人，當年，她因聲樂底子過硬、舞蹈基礎(chǔ)扎實被面試老師一眼相中，成為中心重點培養(yǎng)的青衣女主。

和劉子琳一樣，在《梅龍鎮(zhèn)》中飾演政德皇一角的顏才欽也是“半路出家”。富有戲劇性的是，他進入到面試環(huán)節(jié)時，還以為自己以后要做影視劇演員。顏才欽是體育特長生，長相帥氣、身板硬朗，優(yōu)越的外形條件讓他入校便被歸行為“武生”，收入名師麾下。

昆高胡彈燈、生旦凈末丑，行當齊整、聲腔多樣，是川劇繁榮的表現(xiàn)。藝術(shù)中心黨支部書記、副主任楊春介紹，“資陽河”流派興起于沱江流域，高腔徒歌式的演出極具表現(xiàn)力和辨識度。樂至川劇傳“資陽河”之薪火，在業(yè)界有“無樂不成班”的美譽，上世紀80年代，劇團每天至少上演3場演出，不僅能實現(xiàn)自負盈虧，人員也堪稱“頂配”，“巔峰時期，團里花臉都有四五個！”

從上世紀90年代開始，川劇逐步開始走下坡路，觀眾流失、劇院關(guān)停成為行業(yè)趨勢，這種沖擊對基層劇團影響更為明顯，最困難的時候，團里的演員要么另謀生路，要么選擇以副業(yè)為生。

為讓百年老團涅槃重生，2012年，樂至縣探索性地將川劇團改制為公益一類事業(yè)單位，組建樂至縣文化藝術(shù)中心，中心保留30名編制，升格為副科級事業(yè)單位，成為全省唯一一個擁有全額撥款事業(yè)單位編制、行當齊全、角色齊整的縣級川劇創(chuàng)作演出院團，實現(xiàn)專業(yè)川劇創(chuàng)演機構(gòu)改革的核心突破，堪稱業(yè)內(nèi)“破冰之舉”。

但隨著一批又一批老演員陸續(xù)退休，人才青黃不接的現(xiàn)實問題盤亙在劇團面前。楊春說：“1979年后，劇團再也未有新的專業(yè)演職人員加入。再不進人，我們團或許也會和其他縣級劇團一樣，逐步消亡。”

為了扭轉(zhuǎn)這一局面，樂至縣委縣政府決定在縣級層面啟用“校團聯(lián)合”的人才培養(yǎng)模式，“四川藝術(shù)職業(yè)學院川劇系是全國川劇藝術(shù)教育的唯一科班人才培養(yǎng)基地，我們中心又有足夠的編制，政府建議我們聯(lián)合培養(yǎng)新人，同時保障他們的待遇和發(fā)展前途，破題川劇人才斷檔窘境。”李海東說。

2020年，經(jīng)過嚴格選拔的23名藝術(shù)苗子被送入四川藝術(shù)職業(yè)學院。學習期間學費全免，每年還給予生活費補助，學成后可回到藝術(shù)中心，達到年齡條件后考試入編，成為正式員工。

劉子琳、顏才欽正是來自這群學生，除他們外，還有13名演員、8名器樂。4年時光里，他們除了要經(jīng)歷嚴酷扎實的基本功訓練，還要接受思想政治、文化課程的系統(tǒng)學習。

戲曲學習是辛酸的歷程。劉子琳等人每天6點就要起床，戶外晨練1個小時，7點吃完早飯后，隨即進入幾個小時的基本功練習。川劇演繹講究唱念做打舞，還要練習“手眼身法步”，各種手勢動作怎么擺、眼神表情怎么體現(xiàn)、身段工架氣勢如何呈現(xiàn)、臺步怎么走，都是學問。“只有練、唯有練，才能學有所成。”劉子琳說。

畢業(yè)后半年，學生們回到藝術(shù)中心進行舞臺實踐。中心精心安排劇團在職員工、退休演員和外校川劇名師，一對一進行歸行培養(yǎng)，通過劇本解析課等方式讓新人讀懂角色，手把手地指導(dǎo)他們完成從學生到演員的蛻變。

今年9月23日，19名委培生正式簽約入職。李海東說：“他們，是‘資陽河’的未來。”

舞臺放光芒

梨園界有句行話，叫做“練千遍不如看一遍，學千遍不如串一遍”。

舞臺，是學與練的落腳點。楊春經(jīng)常跟學生講，“一名川劇演員，如果沒有十幾年的舞臺經(jīng)驗打底，就成不了‘角兒’。”

舞臺，也是川劇藝術(shù)發(fā)展的陣地。清朝乾隆、光緒年間，資陽城隍廟（舊址已不可考）是川內(nèi)各班社演出打擂、交流切磋的聚集地，涌現(xiàn)出了一批川劇名伶。

和成都這座省會城市火爆的川劇行情不同，在縣級城市，由于缺乏游客觀眾的支撐，大部分的戲曲演出場所都處于經(jīng)營難以為繼、寂寂無聞的境地。

距離文化藝術(shù)中心不到50米，就是樂至川劇院。過去，這里曾經(jīng)票友云集，好戲連臺；如今，劇院內(nèi)大部分設(shè)施設(shè)備都因年久失修顯得破舊不堪。舞臺幕布破損、地板起翹、看臺座椅積攢的厚厚灰塵，塵封了過往的繁華與喧囂。在劇團對外演出之前，稍具規(guī)模的排演活動都在這里進行。

9月30日，記者有幸在這里觀摩了排演過程。當天，演員們著全套戲服，戴整齊盔帽，粉墨登場。在“咚鏘咚鏘”和“咿咿呀呀”中，大家全情投入表演，一招一式、一顰一笑，有模有樣。排演過程中，一些演員出現(xiàn)了臺步紊亂、妝發(fā)脫落甚至忘詞的情況，立即就被臺下老師大聲批評。

“走戲，就是為登臺做準備。戲服上身，容不得半點錯漏。”李海東說，戲，是靠一個動作一個動作在舞臺上做出來的，“練，就是為了演！”

為了讓每一個學生都能登臺亮相，近年來，藝術(shù)中心復(fù)排了19個折子戲，涵蓋生旦凈末丑所有行當。李海東也在積極奔走，對接省內(nèi)川劇演出場所，給這些年輕演員爭取更多的露臉機會。

好消息是，新的舞臺即將呈現(xiàn)。為了改善樂至川劇的演出環(huán)境，樂至縣委縣政府通過地方債的方式，籌集資金1000余萬元，將樂至川劇院整體升級為川劇演藝體驗中心，為川劇創(chuàng)作、小型演出、川劇科技展示、川劇文創(chuàng)體驗提供物理空間。

規(guī)劃圖紙上，新劇院莊重、氣派，藝術(shù)氣息濃厚。“政府是真金白銀在投入。”說起新劇院，楊春情緒有些激動，“新劇院改造前期工作已完成，這個月內(nèi)就會動工，預(yù)計在春節(jié)前改造完畢。到時候，我們要在新舞臺上為老百姓唱場‘大戲’。”

老調(diào)發(fā)新聲

傳統(tǒng)戲曲要贏回市場，既要守正又要創(chuàng)新。

2022年，四川省川劇院創(chuàng)排的《草鞋縣令》榮獲第十七屆文華大獎、新編歷史劇《夢回東坡》榮獲第五屆四川文華劇目大獎，川劇藝術(shù)重回巔峰。今年，內(nèi)江的《大千世界》、自貢的《追光》等一批原創(chuàng)大型現(xiàn)代川劇亮相舞臺，受到戲迷的熱烈追捧。

“我們也在積極復(fù)排、創(chuàng)排老戲。”李海東介紹，藝術(shù)中心正在積極復(fù)排《繡襦記》等經(jīng)典大幕戲，并對其他經(jīng)典的大幕戲進行調(diào)整，力求日后推出的傳統(tǒng)劇目更為豐富、更成體系。

同時，考慮到折子戲有篇幅更短、故事結(jié)構(gòu)簡練、戲劇沖突強烈，能在短時間內(nèi)帶動觀眾入戲的特征，他們也復(fù)排、創(chuàng)排經(jīng)典折子戲。這里面既有觀眾耳熟能詳?shù)摹栋咨邆鳌贰稘L燈》等片段，也有《扈家莊》這類取材于《水滸傳》的戲目。2023年，藝術(shù)中心創(chuàng)排的折子戲《勸夫》，在四川省首屆川劇匯演匯報演出暨頒獎活動上演出并獲得三等獎。

新戲的創(chuàng)排也是緊鑼密鼓。樂至是陳毅元帥的故鄉(xiāng)，2018年，藝術(shù)中心整合本土資源創(chuàng)編大型現(xiàn)代川劇《青年陳毅》，在成都、重慶、資陽等地演出，一度掀起高潮。今年計劃啟動現(xiàn)代戲《少年陳毅》的創(chuàng)排工作，前期，他們已經(jīng)創(chuàng)編出一部小戲并進行公演，目前正在爭取省級項目資金支持。

今年9月1日，《四川省川劇保護傳承條例》正式施行，內(nèi)容提及要解決川劇發(fā)展的資金、人才、場地等傳承難題，最大力度支持基層川劇表演團體。這讓包括李海東、楊春在內(nèi)的一批“資陽河”傳人備受鼓舞。

“樂至有人還有戲！”這是懸掛在樂至川劇院墻上的一幅筆墨。曾經(jīng)，激昂的高腔響徹沱江流域，川劇“守藝人”在方寸戲臺演繹華夏千年；如今，承前啟后的川劇新秀正在以自己的方式，讓有人演、有人看的樂至川戲遇見未來。（郭瑩）